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最佳是枝裕和本人对小偷家族的解读陈势安杨梓胶南李赫焌廉政勋

时间:2022-09-06 14:12:08 来源:小柒娱乐网 浏览量:0

是枝裕和本人对《沈正哲小偷家族》的解读

导演是枝裕和片场照

是枝裕和导演的新片《小偷家族》8月3日上映以来,3天突破五千万票房,这部带着文艺气息的日本剧情片电影票房势头不减,除了今年获得戛纳国际电影节金棕榈大奖之外,电影不带任何宣传点。

没有大牌卡司、不是IP改编,就靠着“是枝裕和导演”这六个字,朋友圈、豆瓣掀起了一场小资青年和文艺青年的狂欢。不仅无数的大V和公众号发表头条文章赞誉这部电影,还有观众因为对电影不同的理解而争吵不休直至声音哽咽。

柴田一家坐在门前

读过了够多的解读,笔者开始好奇,是枝裕和导演本人对于《小偷家族》的解读又是什么呢?

《小偷家族》以一场偷窃行为开始,“父亲”阿智带着“儿子”祥太进入超市行窃,相互掩护,配合默契,还透着俏皮。一场成年人指导下的少年犯罪,带着冒险片的刺激感完成,当父亲领着儿子回家的路上,因为忽然迸发的同情心,领回了一个小女孩友里,遭到“妈妈”信代的强烈反对。这个家庭还有“奶奶”初枝、“姐姐”亚纪,至此,一个家庭全貌展现在观众面前——一间破旧而狭小异常的老屋,拥挤不堪的一家人,却围坐在一锅热腾腾香喷喷的泡面周围。

妹妹友里

随着剧情进展,这家人的关系慢慢曝露——除了“妹妹”友里是从外面被带回来的,祥太和亚纪也并非阿智和信代的亲生,他们跟奶奶初枝也全无血缘关系。这是一个由于某种原因随意拼凑的家庭。

“我认为很有意思的一点是,你从哪里找到一个家庭真正的纽带。血缘关系的确很重要,但我想要提出质疑,有没有除血缘关系之外的纽带可以维系家庭。”是枝裕和在采访中说:“我在《如父如子》中探寻的是一个家庭中血缘关系如何牵绊成员之间的关系,而在《小偷家族》里,我把这个主题更近一步,我们可以超越血缘关系建立家庭。”

哥哥祥太和妹妹由里

白天,祥太和亚纪各自从事着体力劳动的工作,时不时小偷小摸一把,亚纪做着出卖色相的工作,友里在祥太带领下四处游荡,也在祥太“指导”下学习如何行窃。虽然日子贫穷而困苦,但这样一家人,也在某种意义上,活得多姿多彩,充满快乐。

就像一家人去海边,走在最后的信代和初枝之间的那段对话——自己选择的羁绊,才能长久啊!在某种并非血缘的羁绊下,家庭成员们自主选择了彼此。如果是枝裕和就此结束了他的讨论,那么这部电影也许会成为一部不错的温情电影。然而大概从《无人知晓》开始,是枝裕和就注定不是一根据需要进行自毁个仅仅把视角放在家庭亲情上的导演。

父亲柴田治和“儿子”柴田祥太

我拍过像《如父如子》那样以家庭为主题的电影,这部《小偷家族》不仅仅是以家庭为主题的电影,我想要找寻家庭和社会之间的联系。我不知道家庭主题是不是投射日本社会最好的题材,但对于《小偷家族》,我希望能将范围扩大到社会层面,这部电影相比我之前的电影更具社会性,但我并不希望讨论日本社会,我只是希望讨论日本社会中的家庭。过去的五六年我讲述的故事都是从更为亲密的视角出发,而这部电影我选择了更广的视角,我探寻的不仅仅是个人在家庭中的意义,中国大泷咏一很多中小企业基本靠逃税活着还有家庭在社会中的意义。”是枝裕和在采访中如是谈起。

于是,随着故事的进展,这个临时家庭面临的危机不断出现,这种自主选择形成的“羁绊”也显得脆弱,直到最后那致命危机的出现,我们才发现,原来每个人都有自己不可告人的秘密,正是这些秘密,让这个家庭从第一天开始就充满离散的可能,不由唏嘘,人性和感情是这样不堪一击。

亚纪与奶奶

社会层面,是枝裕和看到日本存在的大量贫困人口的现状,其中很多人冒领养老金的社会现实。他开始创作剧本,当时他不确定故事是怎样的,三个月完成初稿剧本,脑子中明确的形象却只有莉莉·弗兰奇饰演的父亲和树木希林饰演的奶奶,至于其他角色,是枝裕和形容,“我挑选了我认为那个年龄段最棒的演员。”

“在现场,这个家庭的“化学反应”特别强烈,这部电影可能是我拍摄的这么多以家庭为主题的电影中,“家庭感”的化学反应最强烈的一部了。”是枝裕和谈道。最令他动容的,还是树木希林现场的两次“即兴”——正是这两句即兴台词,让是枝裕和一下子明白了这部电影的内核。

第一句台词是,当初枝在海边看向信代说,哦,你可真漂亮!

第二个瞬间是,当其他家庭成员都在海边快乐地跳着,初枝一个人坐在海滩,默默地念着,谢谢你们。

“这两句台词原本并不在剧本里,但是成为整部电影的亮点,成为电影中心价值的表达。多么美妙!她(树木希林)说她并不知道为什么导演喜欢用她,但作为一个导演,我非常需要可以演出复杂角色的演员,我也必须知道我给演员的角色她是不是能驾驭,这是非常微妙的感觉。”在戛纳的主创采访中,是枝裕和谈到树木希林是这样说的。

母亲信代紧紧抱住由里

拍摄了这段夏日里海滩上一家人最后的幸福时光之后,是枝裕和修改了百分之三十的内容。之后,随着每天演员们给出的“化学反应”,是枝裕和晚上回到酒店,都会继续修改第二天要拍摄的戏份。

在这部电影里,是枝裕和试图为一群“被前面家庭抛弃”的人,营造一个小小的“乌托邦”。

一家人所居住的小屋虽然简陋,却充满了生活的质感和细节,这也是是枝裕和故意为之。他希望能用丰富的色彩,表达这家人之间特殊的纽带和他们在犯罪和放纵下,敏感和细腻的情感。所以,当影片的最后,亚纪回到小屋,那深深的一望,才会那样动人。

信代、玲玲、治

“这样的家庭在日本是真实存在的,一群罪犯组成这个家庭,共同过着地下生活。这是一部把曾经在之前家庭经历过失意的角色带到一起的电影,这些角色经历过失败后,想要再给自己一次机会,重新建立家庭,这就是为什么这部电影里的喜剧和感动点都很不同……我更愿意将这个家庭看做是一群被社会拒绝的人,被别的家庭遗弃的人。成为社会的一员很重要,而社会却遗弃或者拒绝这个家庭里的一些成员,他们对我们这些被社会接纳的人也有质疑,因为家庭里的某种情感我们这些‘社会中的人’无法达到,尽管他们是罪犯。”

这就是是枝裕和想通过社会这个显微镜来放大的日本家庭。一如他的偶像杨德昌在《恐怖分子》里,用冷峻的镜头描述了一个中产如何从社会带给他的不安中走向灭亡,是枝裕和用同样克制的镜头,通过一个孩子的成长描绘这样一个家庭如何维系、如何瓦解。

“儿子对爸爸最后的态度,我不会用‘背叛’来形容,他对爸爸感到了失望2.2 A/D转换器的选用及外围电路设计,这个爸爸并不是一个靠得住的人,也不是一个好人,他不能指望爸爸,这也是所有孩子都会经历的失望。理想和现实的差距带来的失望就是每个孩子成长中必经的过程,而正是成长,让这个‘家庭’最终分崩离析。”

映象唱片

“电影中的特殊家庭经历了特殊的幸福,这种幸福会被社会这个大环境撕碎,当然,这不是一个理想的乌托邦式家庭,他们聚在一起的初衷并不很好,只是为了获得一些自己需要的东西,但形成了某种绑定关系。而这一切都被社会给毁掉了,是个悲黑鸭子剧。但同时,经历了这样的一段关系后,‘家庭’里的每个成员都获得了一些东西。”

是枝裕和在戛纳会说,“我三十几岁第一次来(戛纳电影节),现在五十几岁了。我总是有电影在戛纳首映,但是昨晚(《小偷家族》的首映)却是非常特殊的,掌声在放映结束后经久不息让我感到很温暖,也很欣慰,是对我二十年从业生涯的奖励。”

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